Katherine Hepburn en ‘La loca de Chaillot’.
Origen y transformación de héroes y villanos de la literatura llevados al cine
De las obras de Shakespeare a las de Ian McEwan, WMagazín ha seleccionado en este videorrelato libros y personajes tratados por David Felipe Arranz en su nueva obra que recuerda de dónde vienen muchos de los seres admirados o detestados, ya sea de la narrativa, el teatro o el mismo cine
Presentación WMagazín El cine es un arte muy nuevo comparado con la literatura. De hecho, una de las principales fuentes del cine es el universo literario de temas, narrativas, estructuras, arquetipos, psicologías o personajes. Y esa mirada cinematográfica ha servido para dar a conocer más a ciertos escritores y libros y descubrirnos a otros autores y obras literarias. Muchos héroes y villanos que pueblan algunas páginas han ampliado su presencia en el imaginario colectivo gracias al cine. Y otros de estos personajes han nacido directamente para la pantalla. David Felipe Arranz ha convocado a unos y a otros en el libro Héroes y villanos en el cine. De Shakespeare a Indiana Jones (Pigmalión). Un libro que trasciende la sola guía de estos personajes para situarlos en un contexto de tiempo, de quien lo creó (escritor o guionista), de lugar y de las circunstancias en las que se imbrican tanto en la historia de su arte respectivo (literatura, teatro o cine) como de la vida en general.
WMagazín ha hecho una selección de algunas de esas obras llevadas al cine, pero con aquellos personajes que pueden resultar más cotidianos, o menos espectaculares o sensacionalistas, por ser más próximos o reconocibles a la mayoría de las personas. Es un viderrelato con el tráiler de la película y un pasaje del libro de Arranz. Una propuesta sugerente para pasar estos días navideños con literatura y cine.
Trailer de 'Planeta prohibido'.
'Planeta prohibido' (1956), basada en 'La tempestad', de William Shakespeare
Capítulo Shakespeare
«Como modelo de teatro trasladado a la pantalla, esbozaremos algunas pinceladas de las relaciones o procedimientos que se establecen entre un filme de anticipación extraordinario en sus dimensiones conceptuales, Planeta prohibido (1956), de Fred McLeod, y su modelo original, La tempestad (c.1610), de William Shakespeare, ejemplo de perfección teatral y microuniverso de un imaginario del que es deudor todo el Romanticismo del que seguimos bebiendo».
Katharine Hepburn en 'La loca de Chaillot'.
'La loca de Chaillot' (1969), basada en el drama homónimo de Jean Giraudoux
Capítulo Heroínas
«La loca de Chaillot cuenta cómo Aurelia, una excéntrica y anciana condesa, vive en una mansión de París aferrada a los recuerdos de un mundo que conserva exclusivamente en su memoria y que mantiene en paralelo al real. Una mañana descubre que el mundo real es cruel y hostil. Allí se entera, en el barrio de Trocadero, de que una serie de personajes que conforman la élite de poder parisino -un general, un sacerdote, un especulador bursátil, un comisario del Partido Comunista y el presidente de una corporación- quieren perforar la ciudad para proceder a su explotación petrolífera. De modo que la soñadora y romántica Aurelia organiza un complot para acabar con ellos, no sin antes hablar con cada uno personalmente».
Fotograma de 'El buen hijo'.
'El buen hijo' (1993), con guion del novelista Ian McEwan
Capítulo Niños malvados
«En la película de Joseph Ruben, el pequeño protagonista es un asesino: aprovechando la ausencia de sus padres, Henry Eans (Macaulay Culkin) ha matado a su hermano en la bañera en un ataque de celos; ahora sus padres arrastran la muerte del hijo pequeño… hasta que encuentran el patito de goma del pequeño Richard escondido en el cobertizo y custodiado por Henry. Es éste un infante morboso, desquiciado por la demanda de un amor materno que él juzga insuficiente. ‘Cuando te das cuenta de que todo es posible, eres libre’, le dice a su primo Mark (Elijah Wood), continua víctima de sus perversiones. (…) El poso romántico que confunde ética y estética y no permite a un adulto pensar que un infante de aspecto angelical puede cometer semejantes tropelías ayuda a que Henry encuentre abrigo y defensa en cada salvajada que comete».
Fotograma de 'El año pasado en Marienbad'.
'El año pasado en Marienbad' (1961), de Alain Resnais, con guion del novelista Alain Robbe-Grillet.
Capítulo Héroes y villanos cotidianos
«Alain Resnais deconstruye y reescribe los métodos narrativos de la novela del siglo XIX, primero en la onírica Hiroshima, mon amour (1959), que sigue la novela de Duras, y después en El año pasado en Marienbad (1961), con guión de Alain Robbe-Gruillet. (…) Los directores buscaban cambiar el proceso de la sintaxis cinematográfica. Resnais, en El año pasado… se muestra en todo momento renuente a ejercer un discurso directo y exige al espectador una previa descodificación. (…) La inactividad y el ocio de la aristocracia y la alta burguesía dan una atmósfera malsana. (…) Robbe-Grillet centra la escasa peripecia en los esfuerzos del protagonista para que, primero , ‘A’ lo reconozca y recuerde que se conocieron el año pasado en el balneario checo de Marienbad; y, segundo, que deje a su marido y se escape con él por el jardín, huyendo de la muerte de un mundo caduco».
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