'Andy. Una fábula real. La vida y la época de Andy Warhol', de Typex

Este es un libro acorde a la obra de Andy Warhol (Estados Unidos, 1928-1987) al ser editado de manera novedosa y hasta revolucionaria, en forma de cómic. El responsable de este acercamiento a la vida, pensamiento y obra del pintor y cineasta estadounidense es Typex, un artista gráfico neerlandés que innova en sus líneas y enfoques.

Tipex investigó cinco años a Warhol para poder mostrar al ser humano, es decir sus diferentes facetas: popular e íntimo, vehemente y contradictorio, creativo y dudoso. El resultado son 500 páginas rebosantes de vida, imantadas y llenas de preguntas sobre el artista y la obra de uno de los padres del pop art y, por lo tanto, uno de los artistas clave de la segunda mitad del siglo XX cuyas influencias aún se siente.

• Andy. Una fábula real. La vida y la época de Andy Warhol, de Typex (Reservoir Books).

'El corazón': Frida Kahlo en París', de Marc Petitjean

“Yo no pinto mis sueños, sino mi propia realidad”, dijo Frida Kahlo (México, 1907-1954) a André Bretón, representante del surrealismo. La vida de la gran artista mexicana con problemas físicos no le impidió realizar una obra memorable y vivir y sentir la vida. Uno de esos episodios lo protagonizó en París en enero de 1939 cuando viajó a una exposición que le hizo Bretón. Varios de los artistas de la época tuvieron la oportunidad de contemplar su obra, pero, quizás, la experiencia más significativa para ella fue el romance que sostuvo aquellos dos meses con Michel Petitjean, que era el enlace con la galería. Como despedida y recuerdo, Frida Kahlo le regaló uno de sus cuadros más emblemáticos: El corazón. Una historia oculta y descubierta por el hijo de este, Marc, que ahora relata en este libro lleno de arte y de cómo el arte se mezcla con la vida. Porque en el caso de la artista mexicana ella no pintaba sueños sino su realidad.

• El corazón: Frida Kahlo en París, de Marc Petitjean (Circe).

'Tríptico. Tres estudios sobre Francis Bacon', de Jonathan Littell

«Cuando Francis Bacon se acercaba a El Prado con Manuela Mena, sólo quería ver a dos pintores, Velázquez y Goya», escribe al escritor francés Jonathan Littell en su ensayo Tríptico. Tres estudios sobre Francis Bacon. En este libro Bancon (Dublín, 1909-Madrid, 1992) es radiografiado en sus gustos, intereses y resultados artísticos, una manera de conocer cómo logró reactualizar la mirada del arte a través del cuerpo humano. A la manera de los trípticos de Bacon, Jonathan Littell, divide su ensayo en tres partes: la primera la dedica a su visita al Museo del Prado, de Madrid; la segunda revela las correspondencias ocultas entre las figuras que Bacon pinta, como los retratos de su amante, George Dryer, pintados poco antes del suicidio de este en 1971; y la tercera parte trata sobre la representación de la verdad en la pintura.

El siguiente es un pasaje de Bacon en El Prado que resulta muy revelador de su vida y su obra:

«Cuando Francis Bacon se acercaba a El Prado con Manuela Mena, sólo quería ver a dos pintores, Velázquez y Goya. A ningún otro, ni El Bosco ni Brueghel, ni Tiziano ni Rubens, nada. Ni siquiera sentía el menor interés por el Hermafrodita de bronce situado delante de Las Meninas. «A Hockney le gusta mucho –menciona Manuela Mena–, pero Bacon apenas lo miraba.» Se situaba muy cerca de las pinturas y se quedaba mirándolas fijamente durante mucho rato, sin pronunciar palabra. Se las sabía de memoria, por supuesto; pero siempre encontraba algo nuevo en ellas, una solución a un problema particular al que él se estaba enfrentando en aquel momento. Con el transcurso de los años había aprendido y tomado muchas cosas de todas las pinturas que contemplaba, mucho más que las figuras, como aquella del soldado romano cayendo de espaldas en La Resu-rrección, la extraordinaria obra de El Greco, que reaparecerá en los desnudos invertidos que repitió a lo largo de la década de 1950 y de 1960, o en el hosco y dominante Papa Inocencio X de Velázquez, que él pintó más de cuarenta o cincuenta veces, sin éxito alguno a su juicio, pero compulsivamente. Al igual que todos los pintores, Ba-con tuvo como primera y principal preocupación la forma de aplicar la pintura».

• Tríptico Tres estudios sobre Francis Bacon. Jonathan Littell. Traducción del inglés de Antonio Miguel Salazar Barroso (Galaxia Gutenberg).

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