¿Es la inteligencia artificial un regalo de Prometeo para favorecer a los seres humanos en su creación de las artes, es una caja de Pandora de miedos e inseguridades o es un obsequio envenenado para enfrascarnos en discusiones?

Desde el otoño de 2022, con la popularización de la irrupción de ChatGPT, la industria editorial parece inclinarse más por la segunda y tercera opción, como ha ocurrido antes con otros avances tecnológicos. Con ello se muestra recelosa o esquiva o refractaria a este cambio de paradigma y revolución cultural, social y tecnológica. Tiende a demonizar la IA al resaltar los aspectos negativos con preguntas sobre si es el fin del libro y del autor; la ve más como una amenaza que como una oportunidad.

Aunque sus recelos y alarmas no son gratuitos, no solo se trata de asuntos artísticos y empresariales, sino, también, éticos, deontológicos y filosóficos. Es un momento de incertidumbre que va al corazón de todo esto al hacer que se reconsidere el propio sentido del arte, su función, la autoría y el papel del ser humano en la creación.

Entre las principales conclusiones de diferentes encuentros en 2025 destaca que el ecosistema del libro, sin dejar de analizar y vigilar a la inteligencia artificial, debe ir más acorde a estos tiempos, ser más abierto y receptivo a las innovaciones, conocer mejor los cambios de hábitos y preferencias de los lectores y tomar la iniciativa y no limitarse a ir detrás de las transformaciones sociales, culturales y tecnológicas de este mundo dual, analógico y digital que incluye la IA. Los expertos señalan que los diferentes actores del ecosistema del libro deben estudiar y explorar la IA para aliarse a ella con el fin de sacar el mejor provecho en todos los ámbitos, desde la creación a la difusión de la lectura con el descubrimiento y reconexión al mundo contemporáneo, con sus lectores y con las nuevas generaciones nativas digitales.

Desafíos y retos del mundo del libro que han sido tratados en eventos recientes como la Feria del Libro de Madrid, el Festival Back to the Book, de Madrid; Fórum Edita, de Barcelona; Feria Internacional del Libro, LIBER, en Madrid; y las Conversaciones literarias de Formentor, celebradas este 2025 en Aranjuez (España).

El libro es un organismo en mutación

“La combinación de inteligencia humana y tecnología puede aumentar la productividad”, explicó Arantza Larrauri, directora de mercado Europa y LATAM y De Marque en la Feria Internacional del Libro, LIBER, 2025. Se trata, según varios expertos que participaron en media docena de conferencias y mesas redondas, de no satanizar las tecnologías y buscar la manera de incorporarlas del modo más amable y eficaz al mundo analógico. No es incompatible investigar y resolver dudas, mientras se aprende la nueva tecnología y se utiliza en beneficio propio.

“La IA ya está aquí, se va a quedar y vamos a tener que gobernarla, estamos obligados a luchar para contener el monstruo. Es ya una herramienta de las editoriales y quien no la use está perdiendo una oportunidad de hacer más con menos trabajo”, advirtió Joaquim Palau (España, Arpa). El editor español participó en el coloquio de las Conversaciones Literarias de Formentor 2025 titulado El libro de papel y el futuro de la cultura, junto a una treintena de editores y expertos de España, Francia, Italia, Portugal, Alemania, Suiza, Finlandia, Suecia o Reino Unido.

Y, además, el filósofo y divulgador alemán Wolfram Eilenberger, en una entrevista a WMagazín en septiembre de 2025, afirma: “Con la inteligencia artificial termina la palabra escrita y puede emerger una nueva cultura. No puedo decir cómo será esa cultura. Creo que con la IA cerramos la época de lo escrito y entramos en la época de lo oral”.

Desde 2008-2010, cuando se dio la tormenta perfecta (crisis económica, irrupción de tecnologías y comienzo de cambios de hábitos de los lectores) se jubiló un negocio centenario, que el sector editorial no termina de asumir, porque el mundo del libro empezó a vivir un cambio en todas sus esferas propiciadas por la tecnología y sus usuarios. Antes las coordenadas las daban las editoriales a los lectores, ahora son los lectores aliados con la realidad y la tecnología con sus cambios de hábitos quienes imponen sus reglas y la industria va detrás.

El libro es un organismo vivo en constante transformación. Este siglo XXI afronta su quinta mutación tras cinco siglos y medio de dominio de nacido de la imprenta de Gutenberg que reinó sin apenas alteraciones. Ese cambió lo demuestra la biografía de la historia del libro que corre paralela a la del ser humano:

Nació hace 35 o 40 siglos con la tablilla de arcilla,

siguió con el rollo de papiro,

transmutó en el códice,

se hizo impreso y masivo,

hasta llegar al mundo digital donde hoy se diversifica con nuevos soportes y dimensiones para transmitir historias, informaciones o saberes, al tiempo que convive con el libro tradicional.

De los derechos de autor a la conquista de lectores

Varias preguntas e incertidumbres del umbral de este nuevo tiempo, desde el manejo de la IA, la promoción de la lectura o los derechos de autor, hasta qué hacer para rentabilizarla, se trataron en el coloquio de las Conversaciones Literarias de Formentor en el ciclo El libro de papel y el futuro de la cultura. Las siguientes son algunas de las reflexiones de los editores donde expresan el cambio de paradigma y el retrato de lo que sucede, así como de posibles maneras de abordar este escenario cambiante:

Jochen Vivallo (España, editor de Los Tres Editores): “Hay que tener una mentalidad más abierta y optimista. Yo empecé leyendo Harry Potter, me convertí en lector literario y ahora soy editor de libros literarios”.

Margaux de Weck (Suiza, Diogenes Verlag): “Tengo miedo de un mundo de máquinas que hablan con máquinas sobre máquinas que deciden qué publicar”.

Cristina Consuegra (España, gestora): “Estamos obligados a entender a las máquinas, pero el proceso inverso no tiene por qué darse”.

Estrella de Diego (España, historiadora del arte): “A mí no me da ningún miedo la IA, a lo mejor es muy sano dejar de hablar de ella. Debemos aceptarlo, tal como decía Jochen Vivallo. Este problema viene de muchos años atrás. Se trata de un cambio de paradigma en el modo en el que nos aproximamos al mundo”.

Joaquim Palau (España, Arpa): “Hace 30 años en un congreso se habló de la desaparición del libro por la llegada del CD-ROM. Yo también lo pasé mal, y fue una falta de atención porque era una avanzadilla de lo que vendría. (…) La IA está, se va a quedar y vamos a tener que gobernarla, estamos obligados a luchar para contener el monstruo. Es ya una herramienta de las editoriales y quien no la use está perdiendo una oportunidad de hacer más con menos trabajo”.

Juan Cerezo (España, Tusquets): “Hay que proteger y favorecer la creatividad de los escritores actuales, pero también de los futuros escritores. La IA ya ofrece imitaciones de estilo de escritura. Habría que instaurar que el libro lleve una etiqueta que mencione “libro libre de IA”, para proteger esa creatividad”.

María Lynch (España, agencia Casanovas & Lynch): “Más que peligrar la creatividad, el problema de la IA es la amenaza al ecosistema editorial. Son dos o tres compañías las que dominan el monopolio de la IA. Los sistemas de suscripción diluyen los derechos de autor en pro de los beneficios de las plataformas”.

Giacomo Marramao (Italia, Catedrático emérito de filosofía Universidad de Roma): “Como en el Mito de Prometeo, existe el peligro de que el hombre se deshumanice con la IA. Pero ¿quién es el propietario de la literatura? La Odisea, los romanceros de la Edad Media, antes de la era de Gutenberg, la literatura era de todos. Para mí, la IA no es muy diferente, es un plagiador, como nosotros, que utilizamos y nos alimentamos de las informaciones de otros”.

Juliette Ponce (Francia, Éditions Dalva): “La edición infantil ha tenido mucho éxito. Estos niños estaban familiarizados con el objeto libro. Pero ahora se dan grandes fenómenos de lectura Young-adult, que son esos niños de los que hablo, esos niños de hace veinte años. El libro se ha quedado como un elemento muy conservador en la manera en cómo los promocionamos, a diferencia de otros países que son más creativos y resultan más atractivos para el público.

En cuanto a la IA, hay que potenciar la relación entre el autor y el editor, eso permite una creatividad protegida. No solo ser un transmisor en el que la obra se transforma en producto”.

Gianluca Foglia (Italia, director general del Grupo Editorial Feltrinelli): “Para mí el tema del autor es el que ha planteado Juliette Ponce, que se basa la relación entre editor y autor, que es lo que hizo grande la creación literaria años atrás. La alianza entre autor y editores en la que uno protegía el trabajo del otro, también económicamente. La cuestión del futuro es si estas editoriales tendrán recursos para garantizar el trabajo creativo de los autores, y eso dependerá de cómo se organicen las empresas, de las decisiones de los directivos, y teniendo en cuenta cómo se reducen los gastos con la IA, eso es una gran amenaza”.

Auore Touya (Francia, editora internacional de Gallimard): “El verdadero sentido de la profesión, y el acto de leer es el triángulo que se forja entre autor, editor y lector. Un libro sí te puede cambiar la vida”.

Claudia Casanova (España, editora y fundadora de Ático de los Libros): “La IA es el enano al hombro del gigante. La IA es una gran máquina de fotocopiar. No aporta nada nuevo. Nuestra responsabilidad es nuestra, de ser custodios y defender el papel del autor. Es una decisión sencilla y compleja, a la vez, y cada uno decidirá lo que considere. Yo reivindico la artesanía del autor y los editores somos los custodios”.

María Fasce (España, escritora y directora literaria de Alfaguara, Lumen y Reservoir Books de PRH): “Está en juego lo que queremos que sea nuestro trabajo. Igual que Amazon se dio cuenta de que necesitaba a las librerías para su negocio, que Netflix vio que hacer películas con algoritmos era un fracaso, yo creo que eso es lo que hay que poner en valor, y lo que nos hace humanos”.

Camilla Dubini (Inglaterra, scout literaria en London Literary Scouting): “La traducción ha crecido mucho. Los jóvenes quieren leer traducciones. Pero le gente ha dejado de leer no ficción de calidad y la tendencia va hacia la autoayuda. La IA ofrece resúmenes de libros de manera muy barata y posiblemente me estoy enfrentando a la muerte de mi trabajo. Creo que la IA no va a sustituir la relación y el compromiso entre el editor y el autor.”

Silvia Sesé (España, Anagrama): “El libro mantiene una fuerza, tanto en lo positivo como en lo negativo, puede provocar tsunamis y cambiar la legislación. Usar la IA puede abreviar tiempo, pero es muy importante dedicar el tiempo necesario al texto”.

Diogo Madre Deus (Portugal, editor senior de ficción literaria en Penguin Random House): “Es muy difícil hablar del presente, y mucho más del futuro. Hay que encontrar la equidistancia”.

Javier Gutiérrez Vicén: “Estamos ante una transformación socioeconómica, con evidentes pérdidas de puestos de trabajo, y el sector editorial no es una excepción. Lo que es inaceptable es que el máximo beneficio y el mínimo esfuerzo sean el lema de la humanidad. Es imprescindible la unidad de los editores, de los autores, no solo por el modelo de negocio, sino por la creatividad, el talento, y también por los niños del futuro”.

Ángel Fernández (España, consejero delegado de Jot Down y Mercurio): “El gobierno de España va a destinar 1.500 millones de euros en IA. La mitad va para un programa de Kit digital, y la otra mitad a la formación para la IA y la compra de centros de datos. ¿Cuánto se destina a los creadores? Cero euros. A través de CEDRO hemos conseguido siete millones de euros para medios de comunicación, una remuneración por el trabajo realizado. Desde luego es un robo a tu creación y que luego se explote, por ello vamos a celebrar el Día del expolio cultural. Hay que combatirlo, tanto editores como medios de comunicación”.

Avance de la IA y redefinición de todo

Galo Ghiglioto (La Furia del Libro, Santiago de Chile, Chile), que participó en el Festival Back to the Book, reconocío en un reportaje de WMagazín: “Sinceramente, no veo que la digitalización o la inteligencia artificial sean un inconveniente mayor para un editor independiente. Una IA podrá escribir textos, pero no puede imprimir un libro, llevarlo a un espacio, recomendarlo con entusiasmo ni transmitir la experiencia de haber trabajado con un autor o autora. Los desafíos que enfrentamos son más bien materiales y humanos: la distribución, la visibilidad en un mercado concentrado y, sobre todo, la sostenibilidad económica. La IA puede ser una herramienta, pero no reemplaza la pasión, la conversación ni el gesto humano que está en el centro de la edición independiente».

Fabio Del Giudice (Director de Più libri più liberi y de la AIE – Associazione Italiana Editori, Italia), expresó en este mismo reportaje: “Las Inteligencias Artificiales cruzan el mundo del libro de diversas maneras. Empecemos por las oportunidades: la IA puede acompañar a las editoriales en la optimización de la gestión comercial, en la fase final de la edición, en la definición y ejecución de las estrategias de comunicación y marketing. Pero para hacer todo esto se necesitan inversiones: ante el riesgo de que se creen disparidades entre los grandes grupos que pueden permitirse estas inversiones y los pequeños editores que, en cambio, tienen estructuras económicas más frágiles, sería conveniente que las administraciones públicas acompañaran a las empresas con incentivos para la innovación. Un papel importante lo pueden desempeñar también las sinergias entre editores».

En cuanto a los riesgos, sabemos que las IA han sido entrenadas, en numerosos casos documentados, en flagrante violación de los derechos de autor. No es aceptable y, como asociación del sector, trabajamos, junto a nuestros colegas europeos, al lado de los editores, grandes y pequeños, para que se protejan sus derechos. Las Inteligencias Artificiales transparentes, de las que conocemos las fuentes de su entrenamiento, son, además, una garantía también para los usuarios que las emplean.

Los primeros pasos de la inteligencia artificial son claros y con opiniones diversas (apocalípticos e integrados) ante la convivencia de obras creadas por el ser humano y las surgidas de la tecnología:

• La IA aumentará su presencia en la industria editorial en procesos de gestión y de la cadena del libro donde casi todo son parabienes, desde corrección de textos y consejero de estructuras literarias a voces para audiolibros, hasta el famoso big data.
• La IA ha empezado ya como ente-autor de creación literaria, por imitación. Pueden copiar un estilo o historia, pero siempre bajo contenido preexistente, no desde cero.
• La función de la inteligencia artificial como ente-autor original parece quedar lejos al carecer de la complejidad del cerebro humano. ¿Cuántas interfaces necesita el programa?
• La IA acelerará y ampliará las búsquedas de formas transversales que ya se usan para llevar al libro a otro estadio, con recursos como el audiolibro, el videojuego, la música, el podcast y el cine, por ahora. “Lo que se busca es la incorporación de más sentidos y que la persona tenga una experiencia lectora más allá de la tradicional con elementos extra en una misma obra que jueguen con los sentidos. El papel seguirá existiendo, pero la mayor parte de las novedades tienen que ver con las posibilidades que ofrece el mundo digital-IA. Por otro lado, el libro dará la opción al usuario de ser leído en diferentes formatos. Si se compra una edición impresa, por algún euro más podrá obtener la versión digital, el audiolibro, el videojuego y demás posibilidades”, explicó WMagazín en 2020 en el artículo El futuro de la industria editorial en diez claves: de los libros transmedia al Big data como editor.
• Y hay más aplicaciones y servicios que ofrece y ofrecerá la IA.

El experto argentino Pablo Sanguinetti, autor de Tecnohumanismo. Por un diseño narrativo y estético de la inteligencia artificial, planteó a WMagazín en un reportaje de 2023: “El avance de los sistemas de aprendizaje automático en el ámbito artístico abre las puertas de dos dominios fascinantes. Uno es teórico: debemos repensar preguntas sobre las que reflexionamos desde hace milenios, como en qué consiste crear, cómo definir la figura del autor o para qué sirve el arte. Y, seguramente, la mera existencia de estos nuevos sistemas arroje una perspectiva diferente sobre este esfuerzo intelectual”.

Consuelo Sáizar, socióloga mexicana y ex directora del Fondo de Cultura Económica de México, añadió: “Las posibilidades que se abren con la IA son ‘herramientas’ que no conviene sobrevalorar ni menospreciar, son extensiones de nuestras capacidades que haremos bien en explorar en vez de rechazar, en conocer en vez de combatir, en hacer parte de nuestras vidas en vez de negarnos a realidades que quizá moldearán el futuro de nuestra especie. Sólo conociendo y utilizando la IA lograremos sacar el mayor provecho de ella, en la creación literaria y otros ámbitos, en lugar de temerla o vernos desplazados por ella”

El camino de la humanidad está sembrado de ayudas y complicidades tecnológicas que dejaron un reguero de interrogantes, pero los artistas y el mundo las asumió y las usó a su favor.

• Próxima entrega: ¿Cree que con la inteligencia artificial se cierra la época de lo escrito y se entra en la época de lo oral?

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