El cambio de sensibilidad literaria en español está aquí. Se ha consolidado en esta tercera década del siglo XXI.

La experiencia privada pone en marcha el mundo. Hacia atrás, hacia adelante y hacia el interior de cada uno.

Hay primeras y segundas novelas que inauguran una voz propia, empujan los límites del género y conectan a varias generaciones. En esta tercera década del siglo XXI, un grupo de escritores de España y América Latina redefine la novela al reflejar muchas de las transformaciones e incertidumbres de la sociedad actual.

“Antes de morir, papá me dijo: piojita, el amor es lo más importante que hay en la vida. Y yo le creí tanto que casi me quedo sin aire. Tanto le creí que no le pregunté el amor de quién, qué amor, papá…”, Lucía Solla Sobral en Comerás flores.

“Aquel jueves de 1936 Odisto aguardaba el primer llanto de su hijo y María anhelaba su propio llanto de alivio”, David Uclés en La península de las casas vacías.

Desde las formas híbridas que desbordan los moldes tradicionales se habla de lo íntimo, lo político y lo simbólico que conviven sin jerarquías. Las preguntas eternas de la vida se adentran en territorios desconocidos con preocupaciones comunes: identidad, memoria, violencia, migración, género, precariedad afectiva o trauma histórico.

De ahí surge una constelación novelística situada en una nueva frontera temporal, estética y espacial: entre lo analógico y lo digital, entre la tradición y la vanguardia, en una época de aceleración tecnológica y fragmentación emocional.

Novelas con menos épica y más intimidad; con personajes vulnerables; afectos resquebrajados; memorias familiares e históricas aún en construcción; y un reencuentro con lo cotidiano como representación del mundo.

Historias que privilegian la intensidad emocional y la fragmentación antes que la construcción de los mundos totalizadores de antaño. (Lee la segunda entrega de este reportaje AQUÍ).

Un asomo a esta geografía literaria en transformación permite ver a algunos de los novelistas debutantes o que se han consolidado en esta década:

Andrea Abreu (España) con Panza de burro (Barret).

Katya Adaui (Perú) con Quiénes somos ahora (Random House).

Azahara Alonso (España) con Gozo (Siruela).

Cristina Araújo Gamir (España) con Mira esa chica y Distancia de fuga (Tusquets).

Pilar Asuero (España) con Las cabras (Altamarea).

Laura Baeza (México) con Niebla ardiente y El lugar en la niebla (Alfaguara).

Sara Barquinero (España) con Terminal (Milenio), Los escorpiones y La chica más lista que conozco (Lumen).

Jazmina Barrera (México) con Punto de cruz (Tránsito).

Jacobo Bergareche (España) con Los días perfectos y Las despedidas (Libros del Asteroide).

Luis Jorge Boone (México) con Toda la soledad del centro de la Tierra (Alfaguara).

Elma Correa (México) con Donde termina el verano (Seix Barral).

Dahlia de la Cerda (México) con Medea me cantó un corrido (Sexto Piso).

Lana Corujo (España) con Han cantado bingo (Reservoir Books).

María del Mar Ramón (Colombia) con La memoria es un animal esquivo (ADN).

Camila Fabbri (Argentina) con La reina del baile (Anagrama).

Juan Andrés Ferreira (Uruguay) con Mil de fiebre (Random House).

Paulina Flores (Chile) con Isla decepción (Seix Barral) y La próxima vez que te vea te mato (Anagrama).

Matías Gotelli (Argentina) con Alimento para pumas (Galaxia Gutenbeg).

Ebbaba Hameida (España) con Flores de papel (Península).

Marta Jiménez Serrano (España) con Los nombres propios (Sexto Piso) y Oxígeno (Alfaguara).

Benjamín Labatut (Chile) con Un verdor terrible y Maniac (Anagrama).

Layla Martínez (España) con Carcoma (Amor de Madre Editoras).

Elena Medel (España) con Las maravillas (Anagrama).

Clyo Mendoza (México) con Furia (Almadía y Sigilo).

Natalia Moreno (España) con Madonna no nació en Wisconsin (Galaxia Gutenberg).

Nora Muñiz (México) con A flor de piel (Tránsito).

Alma Delia Murillo (México) con La cabeza de mi padre y Raíz que no desaparece (Alfaguara).

Brenda Navarro (México) con Casas vacías y Ceniza en la boca (Sexto Piso).

Fernando Navarro (España) con Crisálida (Impedimenta).

María Ospina Pizano (Colombia) con Solo un poco aquí (Random House).

Yeniter Poleo (Venezuela) con Las costuras invisibles (Tránsito).

Alana S. Portero (España) con La mala costumbre (Seix Barral).

María José Ramírez (México) con Genética de los monos (Almadía).

Íñigo Redondo (España) con Todo esto existe (Random House).

Daniel Remón (España) con Literatura (Seix Barral).

Dolores Reyes (Argentina) con Cometierra (Sigilo) y Miseria (Alfaguara).

Miriam Reyes (España) con La edad infinita (Tránsito).

Karina Sainz Borgo (Venezuela) con La hija de la española, El tercer país o Nazarena (Lumen).

Lorena Salazar Masso (Colombia) con Esta herida llena de peces y Maldeniña (Tránsito).

Mariana Sández (Argentina) con La vida en miniatura (Impedimenta).

Marbel Sandoval Ordóñez (Colombia): Trilogía Conjuro contra el olvido (Punto de Vista).

Alejandro Simón (España) con La parcela (Caballo de Troya).

Ana Iris Simón (España) con Feria (Círculo de Tiza).

Irene Solá (España) con Los diques, Canto yo y la montaña baila y Te di ojos y miraste las tinieblas (Anagrama).

Lucía Solla Sobral (España) con Comerás flores (Libros del Asteroide).

Leila Sucari (Argentina) con Casi perra (Tusquets).

David Uclés (España) con El llanto del león (Ediciones Complutense), Emilio y octubre (Dos Bigotes), La península de las casas vacías (Siruela) y La ciudad de las luces muertas (Destino).

Elaine Vilar Madruga (Cuba) con La tiranía de las moscas (Barrett).

Gabriela Wiener (Perú) con Huaco retrato y Atusparia (Random House).

Margaryta Yakovenko (España-Ucrania) con Desencajada (Caballo de Troya) y Ocupación (Seix Barral).

Isabel Zapata (México) con Troika (Almadía).

Dentro de esta constelación destacan ocho novelas que han tenido especial resonancia crítica, mediática e internacional. Todas permiten leer con nitidez este cambio de sensibilidad y entender hacia dónde se mueve hoy la novela en español:

Marta Jiménez Serrano, Los nombres propios (2020)

Nacida en Madrid en 1990, Marta Jiménez Serrano narra en Los nombres propios el paso de la infancia y la adolescencia a la madurez, la búsqueda de la identidad y la manera en que se descubre y se nombra el mundo. En un diálogo con Luciana Sousa, en WMagazín, con motivo de su siguiente libro, el volumen de cuentos No todo el mundo, dio algunas claves de su concepción literaria:

“En los temas que suelo tratar, hasta ahora, o que me interesan, soy muy antiépica. En esta cosa de la vida creo que, al final, nos conforman muchas de las cosas del día a día que quizá no han sido materia literaria hasta hace poco. En este caso, me interesó cruzar los roles de género con el amor, que es un cruce complicado. Venimos de intentar desmontar una serie de patrones de género y, de repente, cuando nos metemos en una pareja todo eso se vuelve a construir; dentro de la pareja es mucho más difícil dinamitarlo”.

• Puedes ver el diálogo en vídeo AQU
• Segunda entrega: ocho autores que representan este cambio de sensibilidad en la novela en español. Léela AQUÍ.

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