Detalle de la portada de la novela ‘Ceniza en la boca’, de Brenda navarro (Sexto Piso)./WMagazín
El cambio de sensibilidad en la novela en español: de la épica a la experiencia íntima como motor del mundo contemporáneo (y 2)
Escritores nuevos y otros ya consolidados en la tercera década del siglo XXI, en España y América Latina, redefinen la novela. Varios de ellos reflexionan sobre esta transformación que expande y enriquece la literatura con un elemento clave: la presencia cada vez mayor de mujeres.
La novela en español vive un cambio de sensibilidad: de la épica a la experiencia íntima como motor del mundo contemporáneo.
Lo privado y lo personal ya no son un pequeño tema doméstico, sino el centro desde el que se interpreta el presente y se reorganiza la novela en español. A ello se suma otra transformación que expande y enriquece la literatura: la presencia cada vez mayor de mujeres.
Estas voces crean nuevos territorios literarios desde los cuales amplían los límites de la novela y reflejan algunos de los cambios e incertidumbres que atraviesan las nuevas generaciones y la sociedad. Lo hacen con historias que parten de hechos íntimos y personales y muestran cómo el entorno moldea la vida y las decisiones de sus protagonistas. (Lee la primera entrega del reportaje AQUÍ).
Muchos de estos autores empezaron escribiendo cuentos y publicando en editoriales pequeñas o independientes. Tras un buen recorrido, sus obras posteriores aparecieron en sellos más grandes.
Dentro de esta constelación destacan varias novelas que han tenido especial resonancia crítica, mediática o internacional. Son voces claras, arriesgadas y de gran sensibilidad literaria y temática que conectan con lectores de varias generaciones:
Benjamín Labatut, Un verdor terrible (2020)
Cuentista, ensayista y alquimista de la literatura, Labatut (Rotterdam, 1980) debutó en la novela con Un verdor terrible, una obra que entrelaza hilos literarios y temáticos alrededor de la aventura de la ciencia, del azar que conduce a la evolución, teorías que bordean la locura, la exploración de los límites de lo desconocido. En suma, la realidad con sus diferentes ventanas. Sobre ella contó a WMagazín, a propósito de su libro La piedra de la locura, lo siguiente, en 2021:
“En esos textos lo que trato de hacer es hablar un poco de la textura extraña que está tomando la realidad; de cierta nueva locura o extrañeza que todos estamos empezando a sentir, algo que se está colando en la experiencia y nos hace preguntarnos continuamente si lo que vemos, pensamos y oímos es real. Creo que en los últimos años esto se ha vuelto urgente, pero es algo que viene incubándose, como todos los grandes cambios, hace mucho tiempo”.
Brenda Navarro, Ceniza en la boca (2021)
Después de su exitoso debut novelístico, Casas vacías, Brenda Navarro (Ciudad de México, 1982), se confirmó como uno de los nuevos valores literarios con Ceniza en la boca, de 2021. En una entrevista de WMagazín, se decía lo siguiente:
“Ceniza en la boca empieza el desenlace desde el principio: un hilo narrativo dramático alrededor de la vida de una pareja de hermanos jóvenes migrantes en España, cuando uno de ellos, Diego, se suicida. En el arco de esas vidas, Brenda Navarro (Ciudad de México, 1982) aborda el tiempo, como el péndulo de un reloj silencioso, y el espacio como prueba del Tiempo, del movimiento. La escritora se sirve de ese tic tac mudo para abordar, de manera natural y fluida, aspectos relacionados con las raíces, la desigualdad, la xenofobia y la búsqueda de afectos de manera instintiva para sobrevivir y vivir, la identidad como algo móvil, la orfandad ante la propia vida que suelen sentir algunos, los duelos de todo tipo que encadenan en silencio las personas…”.
Dolores Reyes, Cometierra (2020)
Reyes (Buenos Aires, 1978) indagó en la manera en que las personas recurren a situaciones extraordinarias, como una vidente, para tratar de resolver crímenes que los organismos oficiales no resuelven porque están implicados. En una conversación con el escritor colombiano Juan Cárdenas, en la serie Diálogos literarios sobre la vida, la escritora dijo:
“A mí me preguntan todo el tiempo porque mi personaje come tierra y puede ver más allá de la realidad que justamente impuso la Iglesia Católica. La Iglesia ha hecho creer que la realidad es que un niño nació de una mujer virgen porque la embarazó una paloma. En cambio, en mi novela, si una niña descendiente de indígenas, que come tierra y puede ver lo que sucedió con los cuerpos que han robado, eso no pertenece al plano de la realidad, eso es realismo mágico o ciencia ficción porque hay otra realidad que ha sido ordenada por otras legalidades que nos circundan”.
Karina Sainz Borgo, La hija de la española (2019)
Desde su debut en 2019, Sainz Borgo (Caracas, 1982) ha publicado cuatro novelas y ha consolidado, una tras otra, su nombre y su presencia en otros idiomas. En su debut novelístico están latentes cuatro temas que son uno solo y que la acompañan: identidad, raíces, nostalgia y memoria. En una entrevista para WMagazín en 2019, la escritora, que vive en Madrid desde comienzos de este siglo, reflexionó sobre esos cuatro asuntos:
“La identidad es una cosa muy flexible. Se puede permear con otras cosas. (…)
En la novela hay una frase de Juan Gabriel Vásquez que dice: ‘Uno es del lugar donde están enterrados sus muertos’. Para mí, las raíces son esas cosas que te conectan a la tierra. La raíz es una tumba, es algo que se ha perdido, pero que está ahí para recordarte lo que te sujeta cuando sopla el viento. (…)
La nostalgia es un tema recurrente. La nostalgia no es algo muy saludable, pero a mí me alimenta y me guarece, sobre todo. La nostalgia es como tener la posibilidad de resucitar a alguien… (…)
La memoria es el gran ejercicio político en el sentido amplio de la palabra. Te permite escalar las cosas, o por lo menos darles su justa medida. Está bien saber lo que vino antes de ti para que no cometas nunca la frivolidad de creer que estás inaugurando algo, para que sepas que te debes a algo. La memoria supone recordar que vienes de un lugar”.
Lorena Salazar Masso, Maldeniña (2023)
Después de esa gran sorpresa que fue Esta herida llena de peces, Lorena Salazar Masso (Medellín, Colombia, 1992) confirmó su talento con Maldeniña. Relata, a través de la historia de una niña que busca el amor de su padre, los estragos del abandono emocional y físico en la infancia y del abandono del Estado a los pueblos. En una entrevista con WMagazín sobre por qué y para qué escribe, explicó:
“Me gusta encontrar en lo cotidiano, en el interior, todo lo que sea una combinación entre lo viejo y lo niño, la infancia y la vejez, esa combinación que podríamos creer que está tan lejos, pero no es así. Eso también estaba en el libro anterior un poco, y en este me acerco mucho más a eso.
No hay un porqué mucho más grandilocuente, sino eso, ahondar un poco en esas dos partes o momentos de la vida humana, la niñez y la vejez, y, bueno, todo lo que hay allí entre ambos extremos del camino. Y el para qué, también es mucho más sencillo. Realmente es por algo relacionado directamente con la condición humana, con todo lo que pasa en el día a día, con todas las situaciones no solamente noticias, no solamente lo más sencillo que podemos vivir”.
Lucía Solla Sobral, Comerás flores (2025)
Se trata de una de las revelaciones literarias más relevantes del último año. Solla Sobral (Marín, Galicia, España, 1989) debutó con esta novela centrada en sobre cómo la necesidad de amar puede, a veces, desembocar en una relación asimétrica y de maltrato. Parte de esta historia y sus motivos los contó la escritora en nuestra sección en vídeo Avances literarios de viva voz en agosto de 2025, mes y medio antes de que la novela llegara a las librerías:
“Comerás flores nace de la necesidad de hablar del maltrato psicológico desde la honestidad. Y la honestidad incomoda bastante porque nos habla de violencias y de dolores que podemos sufrir y callar por no molestar a las personas que están a nuestro alrededor, y porque es más fácil creer que podemos seguir adelante. Esta honestidad también me llevó a describir a Marina, no como la víctima perfecta, aunque no creo que exista eso, sino como una chica llena de grises. Y a Jaime, igual, no es una caricatura de un maltratador, sino alguien que la cuida y a su vez le hace daño”.
David Uclés, La península de las casas vacías (2024)
Esta novela fue elegida como el décimo mejor libro del siglo XXI en España, según una encuesta realizada por WMagazín con 25 libreros. Uclés (Úbeda, España, 1990) recrea la Guerra Civil española (1936-1939) en clave de realismo mágico a través de una familia. En una entrevista para WMagazín, en 2025, el escritor compartió el origen de la novela y su proceso de década y media:
“Desde 2009, cuando empecé a escribirla con 19 años, hubo muchos cambios en la escritura. No los he contado porque han sido 15 años, pero entre los cambios más grandes estarían: al principio, solo había un Macondo ibero, no, ni siquiera ibero, un Macondo andaluz con la guerra muy de fondo, una familia, y tampoco desaparecía la familia, solo que le dediqué el tiempo a construir bien las costumbres del pueblo.
El siguiente cambio que le apliqué fue la guerra: como estaba de fondo, la investigué bien y la introduje dentro del día a día de estos personajes. Y, luego, hice que el realismo mágico fuera más bruto, que en cada página hubiera al menos una pintura de Magritte, por así decirlo, una imagen bella; después, gracias a la beca Leonardo, recorrí la península. Era 2022. Ahí fue cuando le di la pátina de verosimilitud antropológica y cuando desparramé todos los personajes hice de la novela un fresco íbero. Que el lector tenga la sensación de haber viajado por toda la península una vez termine el libro”.
En conjunto, estas voces muestran cómo la novela en español desplaza su centro de gravedad: de los grandes relatos épicos a la experiencia íntima como lugar desde donde leer el presente. La identidad, el duelo, la memoria, el cuerpo o los vínculos personales dejan de ser asuntos privados para convertirse en una forma de interpretar el mundo contemporáneo.
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