Mosaico de portadas de novelas y cuentos sobre el cuerpo y las huellas de las heridas. /WMagazín
El cuerpo después de la herida: enfermedad, duelo y transformación en la narrativa contemporánea en español
Enfermedad, deseo, duelo, violencia, identidad o cercanía de la propia muerte reflejadas en el cuerpo como mapa y memoria. Varios autores lo reflejan en sus novelas y cuentos: Fernanda Trías, Elisa Díaz Castelo, Daniela Tarazona, Pol Guash y Marta Jiménez Serrano
El cuerpo es un atlas que registra las heridas que recibimos y las transformaciones que dejan en nosotros. Varias novelas y libros de cuentos de autores contemporáneos de España y América Latina abordan este tema más allá de sus argumentos centrales.
No son obras sobre el cuerpo, sino sobre cómo este conserva aquello que la memoria o el lenguaje no consiguen expresar: enfermedad, deseo, duelo, violencia, identidad o cercanía de la propia muerte.
En estos libros el cuerpo es memoria, lenguaje y también transformación: la herida cambia la manera de habitar el mundo.
- Miembro fantasma, de Fernanda Trías (Páginas de Espuma): el cuerpo como memoria de la ausencia.
- Malacría, de Elisa Díaz Castelo (Sexto Piso): el cuerpo como herencia del daño.
- El corazón habitante, de Daniela Tarazona (Almadía): el cuerpo como extrañeza.
- Reliquia, de Pol Guash (Anagrama): el cuerpo como transformación.
- Oxígeno, de Marta Jiménez Serrano (Alfaguara): el cuerpo como supervivencia.
Son obras que exploran formas distintas de cómo el cuerpo registra y expresa una herida.
Miembro fantasma
Fernanda Trías (Páginas de Espuma)
El cuerpo conserva la ausencia y el duelo como una herida que nunca termina de cicatrizar. Los cuentos de la escritora uruguaya Fernanda Trías (Montevideo, 1976) parten del llamado miembro fantasma en un cuerpo, es decir, la amputación que permanece como dolor y como presencia. Los personajes deben aprender a lidiar con esas ausencias presentes en lo físico, psicológico y en la memoria. “En ese universo, las adicciones, las huidas o los desapegos son la anestesia para lo que no se puede soportar o borrar: porque algunos fantasmas no se ven, deambulan dentro de nosotros”.
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Malacría
Elisa Díaz Castelo (Sexto Piso)
Esta historia muestra el cuerpo como herencia del daño y una pregunta: ¿no es aquello que parece protegernos de revivir el trauma lo que termina por alojarnos precisamente en él? Elisa Díaz Castelo (Ciudad de México, 1986) debuta con esta novela que funciona como un mosaico literario sobre los pasados que habitan en cada persona, aunque no seamos conscientes de ello. En este caso con la historia de Perla que un día desaparece y la travesía de su hija Ele que empieza a buscarla junto a la pareja de su madre y una perra.
“Conforme siguen el rastro de las pistas que la desaparecida va dejando como piezas de un rompecabezas incompleto, el pasado de la familia aparece y reaparece a través de los textos fragmentarios de un cuaderno de contabilidad usado como diario, mensajes de voz, listas, etcétera. Gracias a estas rendijas a la realidad y al mundo interior de las protagonistas, Malacría funciona también como un fresco íntimo de la experiencia femenina en la sociedad mexicana del siglo XX y los albores del XXI”.
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El corazón habitante
Daniela Tarazona (Almadía)
En esta novela la enfermedad transforma el cuerpo en un territorio extraño desde el que reconstruir la identidad. La escritora mexicana Daniela Tarazona (Ciudad de México, 1975) lo hace a través de una pintora de la prehistoria, un médico del siglo XVII y un astronauta del futuro. “La primera pinta bestias con rasgos humanos en los muros de la caverna donde vive. El segundo, ilusionado por la ciencia, va y viene de su casa al anfiteatro donde intenta explicar la circulación de la sangre. El tercero, seguro de que el porvenir de la humanidad está en duda, flota en una nave en el espacio exterior”. Están en épocas distintas, desempeñan oficios diferentes, pero comparten algo: el corazón. Este órgano es la comida preferida de la mujer, el objeto de estudio del doctor y el miembro más débil del cuerpo del cosmonauta. Más allá de esto hay un hecho muy interesante porque la novela es una especie de tríptico de arte, ciencia y filosofía “en el que hay correspondencias entre las primeras manifestaciones de la violencia en la prehistoria y la tecnología más moderna”.
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Reliquia
Pol Guash. Traducción: Unai Velasco (Anagrama)
El deseo y la pérdida convierten el cuerpo en un espacio de metamorfosis y vulnerabilidad. Todo ello con un trasfondo claro: los vínculos familiares. Una pérdida inesperada: la del padre que se suicida, con lo cual deja muchos asuntos en el aire y preguntas como: ¿es posible encontrar las palabras de una despedida que no se produjo? A partir de ahí el poeta y narrador español Pol Guasch (Tarragona 1997) construye un relato que explora los mecanismos que dan origen a los vínculos familiares, “a qué condena el silencio, dónde se esconde la verdad de una historia”.
La escritura íntima no es suficiente, las palabras y reflexiones propias no alcanzan y Guasch recurre a las biografías de escritores que se suicidaron y a sus últimas notas para reconstruir un adiós posible, tentativo. Solo con una narración polifónica y coral podrá volver a los rincones olvidados de la propia vida, allí donde la memoria se vuelve vacío.
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Oxígeno
Marta Jiménez Serrano (Alfaguara)
“La sensación era que el mundo se iba, no era que me iba yo. Yo estaba ahí. Era que se iba borrando todo lo demás”. Con estas palabras la escritora española Marta Jiménez Serrano (Madrid, 1990) describió la proximidad de su muerte. En esta novela reconstruye el día en el que casi muere cuando la caldera de su casa, en alquiler, emitió monóxido de carbono mientras ella y su pareja dormían. Oxígeno trasciende el hecho, casi mortal, para mostrar el antes y el después del cuerpo que recuerda la fragilidad de la vida, incluso cuando la mente intenta seguir adelante. Los mecanismos conscientes e inconscientes del cuerpo para protegerse de la mejor manera posible. “Cómo el cuerpo registra el accidente, el miedo y la supervivencia. El trauma no es psicológico únicamente: modifica la percepción física del mundo”.
En todas esas novelas y libros de cuentos, el cuerpo no solo recuerda la herida: aprende a vivir con ella.
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