La puerta a este universo se abre con una gran fotografía del escritor sentado sobre un muro, con los pies entrecruzados, precedido de unas vitrinas con obras y textos que lo inspiraron e influyeron.

Todo se sabe: el cuento de la creación de Gabo la componen más de 450 piezas que incluyen dibujos de la infancia y adolescencia, mecanoscritos de cuentos y novelas, cartas personales y profesionales, libros y escritores que lo influyeron, revistas, su lado más solidario y político, fotografías con su familia y con autores, vídeos, su periodo de publicidad, artículos periodísticos, mapas, carteles, máquinas de escribir, pasaportes, cuadros, canciones y hasta el liquiliqui blanco que lució al recibir el Nobel de Literatura en Estocolmo (Suecia), el viernes 10 de diciembre de 1982.

Un escritor y una obra esenciales para crear su universo literario fueron Franz Kafka y La metamorfosis, cuyo ejemplar de lectura rebautizó, con su puño y letra, como “El rincón de las pesadillas”. Esta novela le recordó cómo su abuela Tranquilina Iguarán Cotes contaba historias de ultratumba con “cara de palo” lo que le otorgaba el milagro de lo verosímil y le sirvió para encontrar una de las claves de su voz y estilo. Entendió que todo se podía contar.

Entre las piezas más conocidas de la exposición están la máquina de escribir eléctrica Smith-Corona con la que terminó Cien años de soledad, la primera edición de esta misma obra, la medalla y el diploma del Nobel de Literatura o la fotografía donde se le ve sonriendo con un ojo colombino, como se dice en Colombia, tras el famoso puñetazo que le dio Mario Vargas Llosa.

Hay dos retratos de jóvenes: uno del escritor y otro de la muchacha de rasgos egipcios, como él decía, que amó desde su adolescencia y se convirtió en su esposa: Mercedes Barcha, un apoyo fundamental en su vida.

Piezas inéditas y noes al gran escritor

Son los mundos y las piezas de un rompecabezas de una persona que “funcionaba más como un artista que como un escritor”, según Mario Vargas Llosa.

García Márquez en siete salas, en siete temas, en siete mundos que rastrean la inspiración, la génesis, el proceso creativo, la evolución, el impacto universal y los efectos de la belleza literaria.

Incluso se pueden ver y leer los noes que recibe un escritor como él cuando ya gozaba del prestigio internacional. Como la carta donde el director de The New Yorker, Roger Angell, le rechazó la publicación de uno de los cuentos preferidos de García Márquez y, a la sazón, más queridos por sus lectores: El rastro de tu sangre en la nieve.

El 15 de julio de 1981, Roger Angell, le escribió a García Márquez a su casa de Ciudad de México:

“La historia se caracteriza por su habitual brillantez, pero, a nuestro modo de ver, su resolución no convence del todo al lector de su profundo y hermoso concepto”.

Quince meses después, octubre de 1982, García Márquez recibió el Nobel de Literatura. El relato lo había publicado meses antes en el volumen Doce cuentos peregrinos.

Láminas de madera amarilla veteada colgadas en las paredes y mesas en tonos similares son los materiales y colores predominantes que acogen la carpintería de la obra literaria y periodística de Gabriel García Márquez.

En estas salas se aprecia la transversalidad de su obra y la búsqueda y el diálogo que mantuvo con América Latina a través, explica la Biblioteca Nacional de Colombia, de “un lenguaje que resuena más allá de nuestras fronteras. Su identidad Caribe, su lectura de Colombia, su compromiso con una América Latina unida y su influencia literaria y política global conviven en esta exposición que nos sumerge en las diferentes facetas de su vida, obra y pensamiento”.

El umbral del centenario

La exposición es el umbral a la conmemoración por el centenario, en 2027, del nacimiento del escritor el 6 de marzo de 1927 en Aracataca, en el departamento de Magdalena en el Caribe colombiano, muy cerca de los lugares que definen su obra como la Ciénaga Grande con sus manglares y laberintos acuáticos y la Sierra Nevada de Santa Marta. Las celebraciones previstas buscarán “ampliar la mirada sobre un personaje indispensable para comprender la América Latina y el mundo de la segunda mitad del siglo XX y del comienzo del siglo XXI”.

Esta primera estación de homenajes llamada Todo se sabe: el cuento de la creación de Gabo, la organizaron el Ministerio de las Culturas, las Artes y los Saberes, la Biblioteca Nacional de Colombia y la Fundación Gabo, en alianza con CAF -Banco de Desarrollo de América Latina y el Caribe-, y el Harry Ransom Center. Varias de estas piezas proceden de este centro de la Universidad de Texas, en Austin (Estados Unidos), al que los hijos del escritor, Rodrigo y Gonzalo García Barcha, vendieron buena parte de la documentación de su padre en 2015. Precisamente la exposición inició en el Harry Ransom Center su periplo en 2020 con el título de The Making of a Global Writer y continuó en 2022 en el Museo de Arte Moderno de México.

En Todo se sabe: el cuento de la creación de Gabo se aprecia la compañía de libros y autores que influyeron al periodista y narrador (de Las mil y una noches a William Faulkner o Virginia Woolf), periodistas y medios que creyeron en él y que él respaldó (Guillermo Cano director de El Espectador) o la revista Alternativa, amigos y obras de artistas que dialogan con su obra o ayudan a comprender mejor su vida, su época y algunas decisiones, como Débora Arango, Guillermo Angulo, Nereo López, Fausto Giaccone, Hernán Díaz o Leo Matiz o Manuel Álvarez Bravo.

Allí está, por ejemplo, el único documental en color sobre El bogotazo, el 9 de abril de 1948, las revueltas desatadas tras el asesinato del candidato liberal a la presidencia de la república, Jorge Eliécer Gaitán. Tras este hecho y la violencia que generó, García Márquez, que estudiaba Derecho, decidió dejar los estudios y regresar a Barranquilla, en el Caribe, una decisión que marcó el futuro de su vida como periodista y escritor. Y lo llevó a tomar conciencia de la política y los problemas sociales el país, lo que años más tarde no solo se reflejó en sus cuentos y novelas, sino en el apoyo a publicaciones y un carácter más comprometido.

Todo se sabe: el cuento de la creación de Gabo, explica la Biblioteca Nacional de Colombia, “nació tras el encargo que el Ransom Center realizó en 2018 al profesor Álvaro Santana Acuña, sociólogo, historiador y autor del libro Ascent to Glory: How One Hundred Years of Solitude Was Written and Became a Global Classic (2020), un detallado y premiado estudio de la creación y consagración global de Cien años de soledad”. Santana Acuña es también el autor del libro Gabriel García Márquez: vida, magia y obra de un escritor global, que la Fundación Gabo, en colaboración con El Equilibrista, publicará en una edición ampliada y revisada como catálogo de la exposición en Colombia.

Primero fue el periodismo

El periodismo era la pasión total de Gabriel García Márquez y ocupa un lugar relevante y revelador en la exposición. Están desde una copia del periódico que fundó en Cartagena de Indias, en 1951: Comprimido, descrito como el “periódico más pequeño del mundo”, un nombre premonitorio, pues solo duró una semana.

Tras regresar a la Costa caribe, luego de El bogotazo, trabajó en los diarios El Universal, de Cartagena, y El Heraldo, de Barranquilla. Además de sus crónicas y artículos donde empezó a desplegar su mirada original, dio rienda suelta a otra de sus pasiones eternas: el cine. Y empezó con críticas de las películas que se estrenaban.

El Espectador, el diario bogotano, donde se dio a conocer a nivel nacional a comienzos de los años cincuenta publicó uno de sus grandes reportajes, la serie La odisea del náufrago sobreviviente del A.R.C. Caldas, que luego se convirtió en el libro Relato de un náufrago.

Después, en 1955, viajó como corresponsal a Europa. Eran los años de la dictadura militar en Colombia del general Gustavo Rojas Pinilla, que estuvo en el poder entre 1953 y 1957 con el pretexto de apaciguar el periodo conocido como La violencia que desató el asesinato de Gaitán en 1947. El gobierno de Rojas Pinilla obligó al cierre de El Espectador. García Márquez escribió a su director Guillermo Cano, desde París: “Mi firma no va a aparecer en Colombia, mientras no sea en El Espectador. Tomo esta determinación, que es lo único que puedo ofrecerte como prueba de mi solidaridad”.

Y García Márquez cumplió su palabra. Cuando el diario reabrió reanudó sus textos periodísticos y de opinión. Su respeto, admiración y agradecimiento con El Espectador lo llevó a publicar allí, en primicia, el primer capítulo de Cien años de soledad. Era 1966. Un año después, junio de 1967, su nombre se hizo universal, cambió la literatura en español y se convirtió en un clásico. Le siguieron las novelas El otoño del patriarca, Crónica de una muerte anunciada, El amor en los tiempos del cólera, El general en su laberinto, Del amor y otros demonios, Noticia de un secuestro, Memorias de mis putas tristes y sus memorias Vivir para contarla.

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