Fotogramas de Emilia Clarke, como Daenerys Targaryen, en ‘Juego de Tronos’, y Jon Ham, como Dom Draper, en ‘Mad Men’. /WMagazín
De los libros a la televisión y de la televisión a los libros: la literatura detrás de las cien mejores series del siglo XXI
Catorce de los cien títulos seleccionados por The New York Times parten de novelas, obras de no ficción, crónicas, novelas gráficas o biografías. Y varias de estas cien series han creado después su propia biblioteca de guiones, ensayos, fotografías y libros que amplían sus universos
La ambigüedad y la deconstrucción del antihéroe, la corrosión moral y ética del ser humano, la crítica a las instituciones y el colapso del “sueño americano” son algunos de los temas que unen a las diez mejores series de televisión del siglo XXI en inglés, según The New York Times. Pero detrás de algunas de ellas hay también una literatura: novelas, crónicas, obras de no ficción, novelas gráficas y biografías que alimentaron sus historias. Y, después, las propias series generaron otra biblioteca.
Pero la lista permite hacer una lectura que va más allá del ranking. De las cien series seleccionadas, catorce parten de libros: novelas, obras de no ficción, crónicas, novelas gráficas o biografías. Son historias que hicieron primero el viaje de la página a la pantalla y que, en algunos casos, regresaron después al libro en forma de guiones, ensayos, fotografías, estudios o nuevas obras alrededor de sus universos.
Porque la gran revolución de las series no nació solo en las pantallas. También tiene raíces en las obras literarias, los escritores, los personajes y las formas de contar que las precedieron.
Es ese viaje de ida y vuelta entre literatura y televisión el que revela otra lectura posible de la lista: qué libros han alimentado algunas de las grandes historias audiovisuales del siglo XXI y qué libros han generado, a su vez, esas mismas series.
El diario estadounidense solo incluye series, miniseries o documentales que empezaron a emitirse a partir del 1 de enero del año 2000. Ese es el motivo por el que no están series como Los Soprano, El ala oeste de la Casa Blanca o Friends, que empezaron en los años noventa y terminaron en la primera década de este siglo.
La lista de los diez mejores series es:
- Breaking Bad (2008–2013)
- The Wire (2002–2008)
- Mad Men (2007–2015)
- Succession (2018–2023)
- Fleabag (2016–2019)
- Juego de tronos (2011–2019)
- Veep (2012–2019)
- 30 Rock (2006–2013)
- Curb Your Enthusiasm (2000–2024)
- Atlanta (2016–2022)
Puedes ver la lista completa de The New York Times AQUÍ.
Participaron más de quinientas estrellas y expertos del mundo audiovisual. El diario explica: “La televisión ha definido la cultura popular del siglo XXI. Con el auge de la televisión de alta calidad y el streaming, y la llegada masiva de estrellas de cine a la pequeña pantalla, una nueva ola de narradores, ambiciosa y diversa, ha revolucionado el medio en las últimas dos décadas”.
Las mejores adaptaciones literarias
La gran mayoría de estos cien títulos son historias originales, es decir, guiones creados expresamente para la televisión. Solo catorce parten de libros —novelas, obras de no ficción, crónicas, biografías o novelas gráficas—. Pero varios de estos cien títulos también han inspirado diferentes clases de libros: desde la publicación de sus guiones hasta obras de expertos que analizan las series o álbumes de fotografías.
No son solo catorce series basadas en libros: esta lista de las mejores series del siglo XXI termina siendo también, en buena medida, un mapa de la literatura que ha alimentado la televisión contemporánea: novela, saga fantástica, novela gráfica, crónica periodística, historia militar y no ficción.
Si quieres ampliar el universo televisivo y llegar a las obras originales que inspiraron estas catorce series y miniseries, estos son los libros:
- 6. Juego de tronos: adapta la saga de novelas Canción de hielo y fuego, de George R. R. Martin.
- 14. Friday Night Lights: está basada en el libro de no ficción Friday Night Lights: A Town, a Team, and a Dream, de H. G. Bissinger.
- 19. Chernobyl: incorpora elementos de Voces de Chernóbil, de Svetlana Alexiévich, basada en testimonios de supervivientes y afectados por el desastre nuclear.
- 20 . The Crown: se inspira en acontecimientos históricos y en la vida de la familia real británica, además de incorporar elementos presentes en distintas biografías.
- 25. The Leftovers: está basada en la novela homónima de Tom Perrotta.
- 28. Band of Brothers: está basada en el libro de no ficción.
- 39. Watchmen: adapta la novela gráfica de Alan Moore y Dave Gibbons.
- 49. Normal People: adapta la novela homónima de Sally Rooney.
- 54. House of Cards: adapta la novela homónima de Michael Dobbs.
- 67. El cuento de la criada: adapta el clásico contemporáneo de Margaret Atwood.
- 82. Gambito de dama: adapta la novela homónima de Walter Tevis.
- 86. Shōgun: adapta la novela homónima de James Clavell.
- 88. Dexter: está basada en la novela Darkly Dreaming Dexter, de Jeff Lindsay.
- 93. Station Eleven: adapta la novela de ciencia ficción homónima de Emily St. John Mandel.
Libros inspirados en las series y miniseries
Las series también han generado sus propias bibliotecas. Guiones, libros de fotografía, estudios, análisis filosóficos, diarios de rodaje, libros sobre vestuario y obras que amplían el universo narrativo forman parte de la otra relación entre televisión y literatura.
Breaking Bad (Nº 1): Diversos episodios, como el piloto y el aclamado Ozymandias, han sido editados de forma oficial e independiente en antologías de guiones cinematográficos y televisivos.
The Wire (Nº 2): Al ser catalogada como una «novela televisiva», existen decenas de libros de análisis socio-político. Destacan The Wire: Truth Be Told de Rafael Alvarez (con introducciones de David Simon) y ensayos académicos como Down in the Hole: The Theologians’ Guide to The Wire.
Mad Men (Nº 3): Es una de las series con mayor literatura analítica. El reputado crítico Matt Zoller Seitz escribió Mad Men Carousel, un compendio que analiza escena por escena y la psicología de cada capítulo. También destaca The Ultimate Mad Men Fan Book. Por otro lado, la editorial de lujo Taschen publicó una edición especial de dos volúmenes (Taschen’s Mad Men) enfocada en su exquisito vestuario de los años 60, la dirección de arte, la fotografía fija y entrevistas con los creadores.
Succession (Nº 4): La editorial Fabre & Faber ha publicado tomos individuales para cada una de las temporadas (Succession: The Complete Scripts).
Fleabag (Nº. 5): Los guiones de las dos temporadas escritos por Phoebe Waller-Bridge se compilaron en Fleabag: The Scriptures. Incluye además notas de producción e indicaciones de dirección inéditas.
Juego de tronos (Nº 6): Cuenta con una biblioteca entera de libros visuales oficiales, entre ellos The Photography of Game of Thrones (con las mejores fotos de rodaje de Helen Sloan) y Game of Thrones: The Costumes, un detallado desglose visual del diseño de vestuario creado por Michele Clapton.
Lost / Perdidos (Nº.22). Al igual que Juego de Tronos, es una de las seris que más libros ha generado de todo tipo. Por ejemplo: Lost Encyclopedia, de Tara Bennett, es una guía visual y de referencia oficial muy completa sobre los personajes, los misterios y los escenarios de la isla. A esta se suman títulos como Lost: Enciclopedia oficial de Perdidos (Carlton Cuse y Damon Lindelof), Todo sobre Perdidos (Orson Scott Card y otros), Perdidos: La filosofía (Simone) y Descifrando el misterio de Perdidos (Toni de la Torre).
The Leftovers (Nº 25): Generó el libro de ensayos analíticos como The Leftovers: The Book of Kevin y múltiples estudios filosóficos y teológicos sobre el duelo y la fe que analiza su trama.
Twin Peaks: The Return (No. 47): El co-creador Mark Frost publicó The Secret History of Twin Peaks y Twin Peaks: The Final Dossier, libros diseñados como álbumes de recortes llenos de fotografías, informes policiacos y archivos visuales que expanden directamente la serie.
De los libros a la pantalla y de la pantalla a los libros: una biblioteca que demuestra que la relación entre literatura y televisión en el siglo XXI ha sido, más que un viaje de ida, un viaje de ida y vuelta.
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